كنيسة القديس بليز دوبروفنيك أبيض وأسود | طبعة محدودة من 10

هندسة كنيسة دوبروفنيك

من فوق شوارع دوبروفنيك الحجرية، ترتفع كنيسة القديس بليز كمرساة هادئة في بحر من الأسقف المبلطة. يضغط المنظر قرونًا في إطار واحد—قبة مستديرة، تماثيل منحوتة، حجر جيري متآكل، وهندسة مألوفة لساحل البحر الأدرياتيكي. كنت واقفًا عاليًا على أسوار المدينة عندما بدأ ضوء العصر المتأخر ينزلق عبر البلدة القديمة، مخففًا الحواف الحادة ومانحًا المباني ذلك التوهج اللطيف الذي لا تعرفه إلا مدن البحر المتوسط. في الأبيض والأسود، يصبح المشهد أقل عن اللون وأكثر عن البنية، عن كيف كدست الأجيال حياتهم حجرًا فوق حجر.

ما يجذبني إلى دوبروفنيك هو الشعور بأن لا شيء هنا عرضي. تميل الأسطح نحو بعضها البعض وكأنها في محادثة، وتجلس الكنيسة في الوسط كمستمع صبور. يمكنك تقريبًا أن تشعر بثقل التاريخ في البلاط—عواصف، حروب، احتفالات، وصباحات عادية كلها مطوية في نفس الأسطح. تصوير هذا من مسافة سمح لي بالتراجع عن البطاقة البريدية السياحية والنظر إلى المدينة ككائن حي، مبني طبقة فوق طبقة عبر مئات السنين.

أتذكر المشي في تلك الشوارع في وقت مبكر من اليوم، سماع صدى خطوات الأقدام عبر الأزقة الضيقة، رائحة البحر تتسلل من الميناء. بحلول الوقت الذي وصلت فيه إلى نقطة المشاهدة، كانت الحشود قد خفت، وشعرت المدينة وكأنها تعود لنفسها مرة أخرى. تلك اللحظة تهمني أكثر من أي قائمة معالم سياحية. يجب أن تأتي الصورة من وقت قضاه المرء، من الوقوف طويلاً بما يكفي لفهم مكان بدلاً من مجرد جمعه.

تم إنشاء هذه الصورة في الموقع من تجربة حقيقية ومعاشة في دوبروفنيك، وكل طبعة موقعة شخصيًا ومرفقة بشهادة أصالة تؤكد أصلها كصورة أصلية. بالنسبة لي، التأليف ليس شعارًا بل مسؤولية تجاه الأماكن التي أصورها والأشخاص الذين يختارون العيش مع العمل.

إيقاع القباب والأسقف يجعل هذه القطعة تبدو معمارية وحميمية في آن واحد. تعمل بشكل جميل في المساحات التي تقدر الملمس والتاريخ—الدراسات، المكتبات، غرف المعيشة حيث يطول الحديث. المعالجة بالأبيض والأسود تؤكد الشكل على حساب المشهد، مما يسمح للمشاهد باكتشاف تفاصيل جديدة في كل مرة ينظر فيها: بلاطة مكسورة، وجه منحوت، نافذة صغيرة نصف مخفية في الظل.

إذا كنت منجذبًا لشخصية المدن الساحلية التي شكلها الزمن، قد تعجبك أيضًا  لوحة حائط دوبروفنيك الأسطح الحمراء ساحل البحر الأدرياتيكي. 

© Dan Kosmayer, 2020