إطعام الحمام في ساحة سان ماركو أبيض وأسود | إصدار محدود من 10

يتجمع السياح بينما تملأ الحمامات الساحة

ما أحبه أكثر في هذه الصورة هو مقدار الحياة التي تحدث في وقت واحد. في وسط ساحة سان ماركو في البندقية، يقف رجل محاطًا بالحمام بينما يبدو أن السرب ينفجر حوله. بعض الطيور على الرصيف، وبعضها يرتفع في الهواء، والبعض الآخر يُلتقط في منتصف الطيران بأجنحة غير واضحة. حوله، يشاهد السياح، ويطعمون الطيور، ويصورون ما يحدث، ويصبحون ببساطة جزءًا من المشهد.

التقطت هذه الصورة في ساحة سان ماركو، لكنني كنت مهتمًا أكثر بالأشخاص والحمام من إنتاج صورة تقليدية للبندقية. هذا ما يجذبني إلى فن الجدران لتصوير الشوارع: اللحظات التي تحدث دون ترتيب، خاصة عندما تتجمع عدة قصص صغيرة داخل إطار واحد. هنا، يبدو كل جزء تقريبًا من الصورة نشطًا. امرأة تمد يدها نحو الطيور على اليسار، وطفل يقف بينها، ومجموعة أخرى تتفاعل مع السرب على اليمين، والرجل في المنتصف يصبح المرساة البصرية التي تجمع كل هذه الحركة.

خلف النشاط، تعطي الأقواس المتكررة والأعمدة والأعمال الحجرية والتفاصيل القوطية للصورة إيقاعًا مختلفًا تمامًا. الهندسة المعمارية دقيقة ومنظمة؛ الحمام ليس كذلك. أحب هذا التصادم. الأعمدة الرأسية المستقيمة والأقواس المتكررة تخلق بنية عبر النصف العلوي من الإطار بينما تتناثر الطيور بشكل عشوائي تقريبًا في المقدمة. تحويل الصورة إلى أبيض وأسود يجمع العالمين معًا ويجعل الإيماءة والملمس والنمط والحركة أكثر أهمية من اللون.

بالنسبة لي، هذه هي البندقية في أكثر حالاتها إنسانية. إنها ليست صورة معمارية فارغة أو منظرًا مثاليًا لساحة سان ماركو. إنها مزدحمة، وفوضوية قليلاً، ومليئة بالتفاعل—نوع المشهد حيث يشغل الناس والطيور والهندسة المعمارية والصدفة نفس اللحظة.

أقدم هذه الصورة كإصدار محدود من 10 نسخة فقط. كل نسخة موقعة شخصيًا، ومطبوعة بأحبار صبغية أرشيفية على ورق أرشيفي فاخر، ومرفقة بشهادة أصالة. كفن جداري، أراها تعمل بشكل جيد بشكل خاص لهواة الجمع الذين يستجيبون لتصوير الشوارع بالأبيض والأسود، والمشاهد البشرية متعددة الطبقات، والهندسة المعمارية الأوروبية، والصور التي تحتوي على تفاصيل كافية لاستمرار الكشف عن شيء جديد عند النظر إليها عن قرب.

لهواة الجمع المهتمين بشكل خاص بشخصية وشوارع وهندسة وحياة هذه المدينة الرائعة، أدرج هذه الصورة ضمن مجموعتي لفن الجدران في البندقية.

© Dan Kosmayer، 2005