صورة رجل مقنع من شمال الصين أبيض وأسود | إصدار محدود من 10

عيون مؤطرة بقماش ثقيل وقبعة عريضة الحواف

أول ما أعود إليه في هذه الصورة هو العيون. كل شيء آخر تقريبًا عن الرجل مخفي تحت طبقات من القماش الثقيل المزخرف، ومع ذلك فإن تلك الفتحة الضيقة عبر وجهه تخلق نقطة تركيز استثنائية. نظراته تأتي مباشرة عبر مركز الصورة، محاطة بمادة خشنة، وجلد متعب، وشكل القبعة العريض.

صورت هذا الرجل في شمال الصين واخترت تكوينًا ضيقًا جدًا، مما سمح لغطاء الوجه والقبعة بملء الإطار بالكامل تقريبًا. عمق المجال الضحل يزيل معظم الخلفية من الاعتبار، تاركًا فقط أشكالًا ناعمة من الألوان خلفه. هذا العزلة مهم. لا شيء ينافس عينيه. هذا التركيز على وجه فردي والتفاصيل الصغيرة التي تكشف الشخصية يضع الصورة بشكل طبيعي ضمن تصويري للصور الشخصية في الشارع.

الصورة بالأبيض والأسود، مما يجلب اهتمامًا أكبر بالملمس. ألياف دقيقة مرئية في جميع أنحاء غطاء الوجه الملتف، بينما تحمل القبعة أسطحها البالية وشريطًا زخرفيًا مرصعًا بزخارف معدنية مستديرة. على طول الحافة السفلية للصورة، يخلق القماش الفاتح حدودًا متباينة مع الملابس الداكنة. هناك قدر هائل من التفاصيل المادية هنا، لكن التكوين يظل بسيطًا لأن كل شيء يؤدي في النهاية إلى الجزء المكشوف من الوجه.

ما يثير اهتمامي أكثر هو مدى قلة ما يحتاج أن يكون مرئيًا من الشخص قبل أن تصبح الصورة بشرية بشكل مكثف. لا يوجد تعبير واسع لتفسيره ولا تقريبًا أي إيماءة وجهية تتجاوز العيون نفسها. الغطاء يزيل العديد من القرائن التي توجد عادة في الصورة الشخصية، مما يجعل النظرة بارزة بشكل غير عادي. في الوقت نفسه، يحافظ الإطار القريب على فردية الرجل بدلاً من اختزاله إلى شخصية مجهولة.

أعتقد أن هذه الصورة تعمل بشكل جيد بشكل خاص لهواة الجمع الذين ينجذبون إلى التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود، والتصوير الوثائقي، والموضوعات البشرية القوية. لوحتها المقيدة وتكوينها القريب سيناسبان أيضًا التصميمات الداخلية حيث يمكن لصورة فوتوغرافية واحدة أن تحمل وزنًا بصريًا دون الاعتماد على اللون.

أقدم هذه الصورة كإصدار محدود من 10 نسخة فقط. كل نسخة موقعة شخصيًا، وتتضمن شهادة أصالة، وتُنتج بأحبار صبغية أرشيفية على ورق أرشيفي فاخر.

بالنسبة للصور الفوتوغرافية حيث تصبح النظرة البشرية العنصر المهيمن في التكوين، أدرج هذا العمل أيضًا ضمن مجموعتي لفن الجدران للعيون.

© Dan Kosmayer, 2015