تلفزيونات مهجورة على رصيف تحميل مدينة الأشباح كيلر أريزونا ملون | إصدار محدود من 10

تلفزيونات قديمة خلفتها على رصيف صحراوي متآكل

صادفت هذا المشهد أثناء تجوالي في كيلر، أريزونا—مكان يبدو وكأنه توقف في منتصف جملة ولم يُكمل الفكرة أبدًا. كان رصيف التحميل هادئًا تحت ضوء الصحراء القاسي، وجانبه الأزرق الباهت يتقشر بما يكفي ليُظهر عمره دون أن ينهار تمامًا. ما لفت انتباهي فورًا كان التلفزيونات. ليس واحدًا، بل جهازان قديمان، وُضعا بشكل شبه متعمد على الألواح الخشبية البالية، متجهين إلى الخارج وكأنهما ما زالا ينتظران من يشغّلهما.

هناك شيء غريب في العثور على تقنية مهجورة بهذا الشكل. لم تكن هذه الأشياء صغيرة عندما كانت جديدة—كانت قطعًا مركزية في غرف المعيشة، أشياء يجتمع حولها الناس. الآن تجلس مكشوفة للغبار والحرارة والزمن، شاشاتها باهتة، وغرضها قد ولّى منذ زمن بعيد. القوام هنا هو ما جذبني: الخشب المتشقق تحتها، والطلاء المتقشر على المبنى، وألوان الصحراء الناعمة التي تغمر كل شيء بضوء دافئ. إنه مشهد لا يحتاج إلى تجميل—إنه يروي قصة بمجرد وجوده.

صورت هذا أثناء استكشاف المنطقة سيرًا على الأقدام، متحركًا ببطء عبر ما تبقى من البلدة. لا شيء مُعد، لا شيء مُحرَّك—مجرد لحظة كشفت عن نفسها إذا كنت منتبهًا. أماكن مثل هذه لا تعلن عن نفسها بصخب. عليك أن تمشي وتنظر وتترك الأمور تتكشف بشكل طبيعي. كانت هذه إحدى تلك اللحظات التي تنسجم فيها كل العناصر—الضوء، الموضوع، الصمت.

كقطعة فنية جدارية، تعمل هذه الصورة بشكل ممتاز في المساحات التي تميل إلى الطابع والقوام. تتناسب بشكل طبيعي مع التصميمات الصناعية، والدور العلوية الحديثة، أو حتى المساحات البسيطة حيث تحمل صورة واحدة وزنًا. هناك توازن هنا بين الحنين والتصميم—هندسة الرصيف، وتناظر التلفزيونات، ولوحة الألوان المقيّدة كلها تتناغم دون أن تبدو مصطنعة.

تُنتج كل مطبوعة باستخدام أحبار أرشيفية على ورق بجودة احترافية، لضمان بقاء الألوان والقوام صادقة مع مرور الوقت. أوقّع شخصيًا على كل مطبوعة محدودة الإصدار، وتأتي كل واحدة مع شهادة أصالة. هذا ليس مشهدًا مُعاد إنشاؤه، أو شيئًا جُمع لاحقًا—هذا هو بالضبط ما كان عليه، ملتقطًا في مكان حقيقي ما زال موجودًا، حتى لو بالكاد.

إذا كنت منجذبًا إلى أماكن تبدو منسية ولكنها ليست مفقودة تمامًا، يمكنك استكشاف المزيد مثل هذا في مجموعتي لفن الجدران لمدن الأشباح.

© Dan Kosmayer, 2010