صورة رجل متعب في شوارع مانهاتن بالأبيض والأسود | إصدار محدود من 10

التقيت بهذا الرجل في شارع جانبي في مانهاتن، ولم تلتقط الصورة إلا بعد أن تحول اللقاء إلى شيء أكبر بكثير من مجرد صورة شارع سريعة. قضيت ما يقرب من ساعة أمشي وأتحدث معه عن الحياة والموسيقى وفريق يانكيز وأي شيء آخر يطرأ. ذلك الوقت كان مهمًا. عندما رفعت الكاميرا، لم تكن هناك حاجة لتوجيهه أو طلب تعبير معين. انتظرت ببساطة. بالنسبة لي، هنا يصبح تصوير الشوارع بالأبيض والأسود أكثر إثارة للاهتمام—عندما تنبثق الصورة من تبادل حقيقي وليس من نظرة عابرة.

ما يشدني هنا هو نظراته المباشرة الواسعة. تبدو مذهولة في البداية، لكن ذلك كان ببساطة جزءًا من حضوره الطبيعي. خطوط عميقة تعبر جبهته وحول عينيه، شاربه الأبيض ينقسم عبر مركز الإطار، وشعره الرمادي الكثيف يتجعد من تحت قبعة بيسبول بالية. ياقة السترة، القميص الشاحب، الجلد المتجعد، والتفاصيل الصغيرة غير المنتظمة في كل سطح تمنح البورتريه قدرًا ملحوظًا من الملمس المادي. خلفه، تذوب خلفية مانهاتن في ظلام ناعم، تاركة فقط أشكالًا ضبابية وشظايا من الحروف. لا شيء ينافس الوجه.

اعتقدت أنه كان بلا مأوى في ذلك الوقت، على الرغم من أن ذلك لم يكن أبدًا ما أردت أن تكون الصورة عنه. ما بقي معي هو الشخص. لم يكن قد أكل ذلك اليوم، لذا بعد ذلك أخذته إلى مطعم صيني وقلت له أن يطلب ما يشاء. طلب الكثير، وأكله كله، وواصلنا الحديث. كان شيئًا صغيرًا في سياق يوم، لكنه غيّر طريقة تذكري لالتقاط هذه الصورة. الإطار لا ينفصل عن تلك الساعة معًا.

اخترت الأبيض والأسود لأن اللون كان سيضيف معلومات لم أكن بحاجة إليها. الفصل اللوني يجذب الانتباه إلى العينين والشارب والجلد والشعر والملابس البالية، بينما يحافظ التكوين العمودي القريب على فورية اللقاء. هذه ليست صورة مبنية على الصقل. إنها عن الحضور والعمر والملمس والثقة العابرة التي يمكن أن توجد بين شخصين غريبين.

أقدم هذه الصورة كإصدار محدود من 10 نسخة فقط. كل نسخة موقعة شخصيًا، وتتضمن شهادة أصالة، وتُنتج بأحبار صبغية أرشيفية على ورق أرشيفي فاخر. لهواة الجمع المهتمين بالأعمال الوثائقية، وحياة نيويورك، والوجوه المعبرة، والصور ذات القصة الإنسانية الحقيقية، تحمل هذه القطعة طابع لقاء محدد بدلاً من مشهد مدينة مجهول.

كما أنها تنتمي بشكل طبيعي إلى جانب اللقاءات الإنسانية الأخرى التي شكلت تصويري للبورتريه في الشوارع.

© Dan Kosmayer, 2019